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张艺兴在接受薛兆丰采访时,自嘲有一个很好笑的梦想,曾经说过希望带领华语音乐走向世界。

在个人看来,好笑是一定的,但不在于“希望带领华语音乐走向世界”这个梦想。人人皆有梦想,例如成为科学家、企业家、世界级的运动员等等,正因为有了这份执念,才使得大家心甘情愿地去拼搏。没有梦想的话,说不定人类文明还停留在石器时代,过着茹毛饮血的日子。

既然如此,为什么当张艺兴说出“希望带领华语音乐走向世界”时,人们会难掩轻蔑的笑意呢?

追求的和想要的

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打个比方好了,在《复仇者联盟》系列电影中,大反派灭霸也是有梦想的,打个响指干掉宇宙中一半的人。在灭霸看来,这是一件好事儿,有利于长治久安。但实际上只是自嗨而已,剩下的一半人并不会因此而心怀感激,反而对其恨之入骨。究其原因,灭霸追求的不是芸芸众生想要的,甚至是事与愿违。

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张艺兴也是如此,其之所以能够成为顶级歌手,源于粉丝的追捧。不论歌好听与否,粉丝皆照单全收,而且往往是超量购买,一个人买几张、几十张、几百张乃至更多。在娱乐商业化的大环境中,吸金能力成为了衡量歌手是否成功的重要标准,类似张艺兴这样的艺人逐渐攀升至华语乐坛的头部。但从本质上来说,恰恰人们口中的“人红歌不红”,作品的传唱度极低,只是数据层面上的王者而已。

何为传唱度,不妨简单形容一下,假如市场上有100位听众,至少要获得10~20位听众的青睐,那么才可以称之为流行。现在的情况则不然,只要有1~2位听众的支持即可,因为他们会砸钱买出10~20位听众的效果。为了证明自己偶像的全球影响力,国内粉丝甚至将个别歌手买上了《公告牌》(Billboard)等国外榜单,但本质上依旧是皇帝的新装,将“人红歌不红”的戏码在国外重新演了一遍而已。

生于忧患,死于安乐

生于忧患,死于安乐,这是亘古不变的真理。具体到音乐,只有先历经国内市场的竞争,并且得到大众的认可,才具备了代表华语音乐的资格,此乃生于忧患。可随着“饭圈文化”的兴起,游戏规则一下子就变了,不论是什么样的歌,总会有粉丝兜底。歌手也随之开始盲目自信,殊不知除了粉丝,自己的作品几乎是无人问津,这就是死于安乐。虽说音乐无国界,但若是连同文同种的国人都无法征服,想要蜚声国际无异于痴人说梦。

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